本篇文章给大家谈谈五言律诗平仄,以及五言律诗平仄格式对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站！

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• 五言律诗平仄规律
• 五律的平仄格律
• 五言律诗的平仄格式是什么？
• 五言诗的平仄格式
• 谁知到五言律诗的平仄规律

Q1：五言律诗平仄规律

五言律诗平仄规律：

1、仄起首句不入韵式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律对照例诗：杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

2、仄起首句入韵式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

3、平起首句不入韵式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律对照例诗：王维《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

4、平起首句入韵式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

格律对照例诗：李商隐《晚晴》：

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

五言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。

Q2：五律的平仄格律

五、五律的平仄

平仄是近体诗格律中最重要的因素。五律平仄格式是近体诗中最基本的格式，掌握了五律的平仄格式，七律以及入律的五、七言绝句就容易得多了。

(一)五律的类型

五律的平仄有四个类型，依次排列，恰好是五律的两联：

A仄仄平平仄，B平平仄仄平；

C平平平仄仄，D仄仄仄平平。

五律共四联八句，将以上形式重复一次，就是一首完整的五律，下面是五律的第一种格式：

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

(点外加圈者表示可仄可平，以下相同。）

例诗：旅夜书怀杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

星垂平野阔，月涌大江流。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

名岂文章著，官应老病休。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

飘飘何所以，天地一沙鸥。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

五律第一句不入韵。五律首句也可入韵，倘要入韵，只须将第一句换为第四句即可，其他不变，这就衍化五律第二式：

D⊙仄仄平平，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

例诗：终南山王维

太乙近天都，连山倒海隅。

⊙仄仄平平，平平仄仄平。

白云回望合，青霭入看无。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

将第一式一、三联与二、四联位置倒换，即成五律第三式：

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

例诗；山居秋暝王维

空山新雨后，天气晚来秋．

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

明月松间照，清泉石上流。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

随意春芳歇，王孙自可留。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

同样的，将第三式的第一句换为第四句，使首句入韵，遂衍化为五律第四式：

B平平仄仄平，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

例诗；风雨李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

平平仄仄平，⊙仄仄平平。

黄叶仍风雨，青楼自管弦．

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

心断新丰酒，销愁斗几千?

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

五律的平仄格式即以上四种格式。一般以首句不入韵(一、三式)为正格，以首句入韵(二、四式)为偏格。所谓正偏格是以现存诗的多寡定的，并无实际意义。

Q3：五言律诗的平仄格式是什么？

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在，（仄仄平平仄）

城春草木深。（平平仄仄平）

感时花溅泪，（平平平仄仄）

恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）

烽火连三月，（仄仄平平仄）

家书抵万金。（平平仄仄平）

白头搔更短，（平平平仄仄）

浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。

如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。

由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

扩展资料：

五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；  （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式。

第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式。

Q4：五言诗的平仄格式

讲诗的格律，主要就是平仄，这是律诗中最主要的因素

五言诗的平仄，只有四个类型，构成两联：

仄仄平平仄，平平仄仄平；

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由以上这些错综变化，构成五律的四种平仄格式。掌握两种基本格式，另两种是在基本格式上稍有变化。

基本格式1、仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

变式：首句改为仄仄仄平平，其余不变。

基本格式2、平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

变式：首句改为平平仄仄平，其余不变。

Q5：谁知到五言律诗的平仄规律

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在，（仄仄平平仄）

城春草木深。（平平仄仄平）

感时花溅泪，（平平平仄仄）

恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）

烽火连三月，（仄仄平平仄）

家书抵万金。（平平仄仄平）

白头搔更短，（平平平仄仄）

浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。

如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。

由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

平仄目的

诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。

随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。

特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。

诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。

关于五言律诗平仄和五言律诗平仄格式的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。

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