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本篇文章给大家谈谈亚威农少女,以及对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!

内容导航:
  • 为什么说毕加索这幅《亚维农少女》是用来驱邪的?
  • 第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?
  • 《亚威农少女》作品赏析有哪些?
  • 毕加索1907年创作的什么是第一张被认为有立体主义倾向的作品?
  • 著名画作《亚威农少女》的作者是谁
  • 毕加索1907年创作的第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?

Q1:为什么说毕加索这幅《亚维农少女》是用来驱邪的?

《亚威农少女》是由西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1907年的一幅油画。现藏于纽约现代艺术博物馆。


这幅画画面上一共有5个少女,或坐或站,搔首弄姿,在她们的前面是一个小方凳,上面有几串葡萄。人物完全扭曲变形,难以辨认。画面呈现出单一的平面性,没有一点立体透视的感觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成,色彩运用得夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人很强的视觉冲击力。


毕加索曾给作家马劳克斯写信说:“当我去参观人类博物馆时,那些面具不只是雕刻而已……它们是具有魔力的东西……用来对抗未知的、威胁人的精灵……它们是一种武器,保护人类免于受到邪恶精灵的支配……《亚维农少女》的灵感一定是那天获得的,不只是它的造形,而且可以说是我第一次在画布上驱邪!」


毕加索一再修改《亚维农少女》,为的是想在画布上“驱邪”。但他要驱什么“邪”呢?原来这个时期的毕加索一直担心自己得到性病,而对女人存有矛盾冲突的态度,因此,他可能把这幅画视为像黑人面具般是具有“魔力的武器”。在画面右侧两个扭曲变形的女性容颜,恰似非洲黑人用来“对抗恶灵”的面具造形,而性病就是他的“恶灵”。透过绘画活动,毕加索发现了克服自己恐惧的力量。

Q2:第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?

是《亚威农少女》。


《亚威农少女》改变了毕加索的艺术轨迹,这幅被认为具有划时代变革意义的作品也被认为是毕加索走向立体主义的第一步,不仅是他个人的艺术突破,更是西方现代艺术史上的一次突破,它标志着立体主义的诞生。


《亚威农少女》在以后的十几年中使法国的立体主义绘画得到空前的发展,甚而波及到其他领域。不仅在美术上,连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上,都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品,毕加索也成了这一画派的风云人物。


扩展资料:


创作背景


《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。

Q3:《亚威农少女》作品赏析有哪些?

画家把这五个人物不同侧面的部位,都凝聚在单一的一个平面中,把不同角度的人物进行了结构上的组合。


看上去,就好像他把五个人的身体先分解成了单纯的几何形体和灵活多变、层次分明的色块,然后在画布上重新进行了组合,形成了人体、空间、背景一切要表达的东西。就像把零碎的砖块构筑成一个建筑物一样。


女人正面的胸脯变成了侧面的扭曲,正面的脸上会出现侧面的鼻子,甚至一张脸上的五官全都错了位置,呈现出拉长或延展的状态。


画面上呈现单一的平面性,没有一点立体透视的感觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成,色彩运用的夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人极强的视角冲击力。


毕加索也借鉴和吸收了一些非洲神秘主义的艺术元素,比如画面上两个极端扭曲的脸,扭曲变形的部位,红、黑、白色彩的对比,看上去狰狞可怕,充斥着神秘的恐怖主义色彩。



扩展资料:


创作背景


《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。


Q4:毕加索1907年创作的什么是第一张被认为有立体主义倾向的作品?

毕加索1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品。


《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


这幅画色彩运用得夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人很强的视角冲击力。毕加索也借鉴和吸收了一些非洲神秘主义的艺术元素。比如画面上两个极端扭曲的脸,扭曲变形的部位。红、黑、白色彩的对比,看上去狰狞可怕,充斥着神秘的恐怖主义色彩。


《亚威农少女》的特点


《亚威农少女》是毕加索一生的转折点,没有它,也就不会诞生现在的立体主义。所以,人们往往称呼它为现代艺术发展的里程碑。这幅画,作者抛弃了对人体的真实描写,把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成,把立体要素全部转化为平面性。


画中少女们的身体并不肉感、丰盈,反而突出了她们变了形的脸。右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态,充满了原始艺术的野性特质。

Q5:著名画作《亚威农少女》的作者是谁

《亚威农少女》是毕加索创作于1907年,是第一张被认为有立体主义倾向的作品。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展,甚而波及到其他领域。不仅在美术上,连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上,都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

Q6:毕加索1907年创作的第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?

《亚维农的少女》(法语:Les Demoiselles d'Avignon;西班牙语:Las seoritas de Avion)。


西班牙画家巴伯罗·毕加索的名作之一,由其于1907年在西班牙的妓院中所绘。亚维农是巴塞罗那的一条街,起初毕加索想画几名街边的妓女,最后画成了五名半抽象的裸体少女和一组静物。


画中左面的三名少女较为贴近自然的西班牙女子,而右面的两名则似乎戴着非洲面具。据毕加索所说,这些面具是为了展现出一种强烈的、近乎野性的力量。


此画抛弃了透视法,转而使用平板的原始主义画法。此这幅原始立体主义画作被认为是后来的立体主义与现代艺术的发端之一。


此画争议颇大,就算是毕加索的朋友也有人对此抱持批评的态度。马蒂斯认为这幅画不过是个糟糕的玩笑,而乔治·布拉克最初也不喜欢这幅画,但后来却对其进行了大量研究。 此外这幅作品与塞尚的《沐浴者》、高更的《野蛮人》及格雷考的《揭开第五印》的相似性也广为后世评论家所议论。


创作背景


《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。

关于亚威农少女和的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?如果你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。

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Q1:为什么说毕加索这幅《亚维农少女》是用来驱邪的?

《亚威农少女》是由西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1907年的一幅油画。现藏于纽约现代艺术博物馆。


这幅画画面上一共有5个少女,或坐或站,搔首弄姿,在她们的前面是一个小方凳,上面有几串葡萄。人物完全扭曲变形,难以辨认。画面呈现出单一的平面性,没有一点立体透视的感觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成,色彩运用得夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人很强的视觉冲击力。


毕加索曾给作家马劳克斯写信说:“当我去参观人类博物馆时,那些面具不只是雕刻而已……它们是具有魔力的东西……用来对抗未知的、威胁人的精灵……它们是一种武器,保护人类免于受到邪恶精灵的支配……《亚维农少女》的灵感一定是那天获得的,不只是它的造形,而且可以说是我第一次在画布上驱邪!」


毕加索一再修改《亚维农少女》,为的是想在画布上“驱邪”。但他要驱什么“邪”呢?原来这个时期的毕加索一直担心自己得到性病,而对女人存有矛盾冲突的态度,因此,他可能把这幅画视为像黑人面具般是具有“魔力的武器”。在画面右侧两个扭曲变形的女性容颜,恰似非洲黑人用来“对抗恶灵”的面具造形,而性病就是他的“恶灵”。透过绘画活动,毕加索发现了克服自己恐惧的力量。

Q2:第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?

是《亚威农少女》。


《亚威农少女》改变了毕加索的艺术轨迹,这幅被认为具有划时代变革意义的作品也被认为是毕加索走向立体主义的第一步,不仅是他个人的艺术突破,更是西方现代艺术史上的一次突破,它标志着立体主义的诞生。


《亚威农少女》在以后的十几年中使法国的立体主义绘画得到空前的发展,甚而波及到其他领域。不仅在美术上,连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上,都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品,毕加索也成了这一画派的风云人物。


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创作背景


《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。

Q3:《亚威农少女》作品赏析有哪些?

画家把这五个人物不同侧面的部位,都凝聚在单一的一个平面中,把不同角度的人物进行了结构上的组合。


看上去,就好像他把五个人的身体先分解成了单纯的几何形体和灵活多变、层次分明的色块,然后在画布上重新进行了组合,形成了人体、空间、背景一切要表达的东西。就像把零碎的砖块构筑成一个建筑物一样。


女人正面的胸脯变成了侧面的扭曲,正面的脸上会出现侧面的鼻子,甚至一张脸上的五官全都错了位置,呈现出拉长或延展的状态。


画面上呈现单一的平面性,没有一点立体透视的感觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成,色彩运用的夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人极强的视角冲击力。


毕加索也借鉴和吸收了一些非洲神秘主义的艺术元素,比如画面上两个极端扭曲的脸,扭曲变形的部位,红、黑、白色彩的对比,看上去狰狞可怕,充斥着神秘的恐怖主义色彩。



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《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。


Q4:毕加索1907年创作的什么是第一张被认为有立体主义倾向的作品?

毕加索1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品。


《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


这幅画色彩运用得夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人很强的视角冲击力。毕加索也借鉴和吸收了一些非洲神秘主义的艺术元素。比如画面上两个极端扭曲的脸,扭曲变形的部位。红、黑、白色彩的对比,看上去狰狞可怕,充斥着神秘的恐怖主义色彩。


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《亚威农少女》是毕加索一生的转折点,没有它,也就不会诞生现在的立体主义。所以,人们往往称呼它为现代艺术发展的里程碑。这幅画,作者抛弃了对人体的真实描写,把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成,把立体要素全部转化为平面性。


画中少女们的身体并不肉感、丰盈,反而突出了她们变了形的脸。右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态,充满了原始艺术的野性特质。

Q5:著名画作《亚威农少女》的作者是谁

《亚威农少女》是毕加索创作于1907年,是第一张被认为有立体主义倾向的作品。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展,甚而波及到其他领域。不仅在美术上,连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上,都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

Q6:毕加索1907年创作的第一张被认为有立体主义倾向的作品是什么?

《亚维农的少女》(法语:Les Demoiselles d'Avignon;西班牙语:Las seoritas de Avion)。


西班牙画家巴伯罗·毕加索的名作之一,由其于1907年在西班牙的妓院中所绘。亚维农是巴塞罗那的一条街,起初毕加索想画几名街边的妓女,最后画成了五名半抽象的裸体少女和一组静物。


画中左面的三名少女较为贴近自然的西班牙女子,而右面的两名则似乎戴着非洲面具。据毕加索所说,这些面具是为了展现出一种强烈的、近乎野性的力量。


此画抛弃了透视法,转而使用平板的原始主义画法。此这幅原始立体主义画作被认为是后来的立体主义与现代艺术的发端之一。


此画争议颇大,就算是毕加索的朋友也有人对此抱持批评的态度。马蒂斯认为这幅画不过是个糟糕的玩笑,而乔治·布拉克最初也不喜欢这幅画,但后来却对其进行了大量研究。 此外这幅作品与塞尚的《沐浴者》、高更的《野蛮人》及格雷考的《揭开第五印》的相似性也广为后世评论家所议论。


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《亚威农少女》创作于1907年。《亚威农少女》构思灵感来源于伊比利亚雕塑和非洲面具。作者参观巴黎人类博物馆时,被非洲土著人艺术,特别是黑人雕刻的那种简练朴素、怪异和粗犷的造型所吸引。画中少女们变了形的脸,是画家探索伊比利亚人和非洲黑人雕塑的结果。


青年时代的毕加索曾长期在巴塞罗那生活,他对巴塞罗那的亚威农大街非常熟悉。亚威农大街是当时欧洲著名的红灯区,是妓女和三教九流的各等人物常出没的地方。画家从青年时代的记忆中找到了灵感,以其在亚威农大街上见到的景象创作了这幅《亚威农少女》。

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VIP8.4钢的琴你不容错过的华语佳片嘉宾:王千源 秦海璐 张申英

    二要以智能制造、璐张申英生物医药、节能环保等领域为重点,加快突破一批关键共性技术,培育具有国际竞争力的研发创新体系。

    炒作还是犯罪?不管两个口径中哪个是真相,钢的琴这家主营洗衣业务的创业公司,都刷新公众的道德认知。容错过的华宅代洗创始人和CEO郭超宇自曝靠剪大学宿舍的洗衣机电线获得洗衣订单。

    VIP8.4钢的琴你不容错过的华语佳片嘉宾:王千源 秦海璐 张申英

    语佳片嘉宾“铅笔道”微信公号截图原标题:王千源秦海北师大回应校园性骚扰报告:王千源秦海某教师骚扰学生事件暑假前已启动调查新京报快讯(记者 沙璐) 今天下午,北京师范大学新闻中心发布说明,针对北师大学生发布的《沉睡的铁狮--2016年北京师范大学校园性骚扰调查纪实报告》,新闻中心表示,报告中反映的相关情况,学校正在进一步核查;报告中提到的某位教师骚扰学生事件,学校已于暑假前启动调查,一经查实,严肃处理,绝不姑息。近日,璐张申英北京师范大学中文系大三学生康宸玮自己对校园性骚扰事件进行了调研,璐张申英并发布了《沉睡的铁狮——2016年北京师范大学校园性骚扰调查纪实报告》。通过对公开资料的梳理,钢的琴他归纳了自2007年至2016年,发生在北京师范大学校园内的60起性骚扰案例,并归纳出了时间频率图和月份统计图。在这一基础上,容错过的华康宸玮还发现了校园内的性骚扰频发区,以及安保工作的盲区,希望通过报告为校园安保提供参考。

    “报告中反映的相关情况,语佳片嘉宾学校正在进一步核查。”据北师大新闻中心介绍,王千源秦海今年上半年,为打击针对女生的流氓滋扰行为,学校开展了专项行动,校园环境得到了有效净化。要求在吉中国企业和机构提高安防级别,璐张申英加强人员安全培训教育,增加安保力量,做好充分应急准备。

    使馆同时公布了领事保护电话00996—555581664和外交部全球领保与服务应急呼叫热线0086—10—12308,钢的琴要求中国公民在遇到紧急情况时及时报告并与使馆联系寻求帮助。此外,容错过的华中国驻吉使馆网站1日发布消息说,容错过的华袭击发生后,使馆第一时间向吉方提出严正交涉,要求吉外交部、国安委、内务部等部门采取一切必要措施尽快查明事件真相,严惩元凶,切实确保使馆馆舍与人员安全,同时加大对中方在吉机构和人员的安保力度,杜绝此类事件再次发生。中国驻吉尔吉斯斯坦使馆当地时间8月30日上午遭到汽车炸弹袭击,语佳片嘉宾使馆3名人员轻伤,馆舍受损。王千源秦海(完) 责任编辑:瞿崑 SN117

    作者戴斌是中国旅游研究院院长。本文系作者在第四届旅业互联网大会上的主旨演讲,标题为《旅行是一种生活方式和它的商业逻辑》。

    VIP8.4钢的琴你不容错过的华语佳片嘉宾:王千源 秦海璐 张申英

    各位业界同仁,媒体朋友们:上午好。在一个由旅业传媒和业界领袖自发组织的会议上,看到“格局”、“视野”这样的宏观叙事,这让我甚是欣慰。在市场规模超40亿人次,消费总量近1万亿美元,对国民经济和社会就业的综合贡献率均超10%的大众旅游时代,如果我们还认为只有谈论服务品质、获客能力和分销渠道等微观话题才是“干货”的话,至少对于 携程、春秋、同程、凯撒、途家等一线企业是不负责任的。我看了日程,一会儿梁建章博士将谈论人口和教育,吴志祥先生的演讲关乎情怀和逻辑,常学锋先生的少掌柜里也有中国的传统文化,这就对了嘛。

    商业演化的历史已经并将继续证明,没有格局、视野和情怀的企业,也许会获得一时一地的成功,但终究是走不远的。从全局的角度看,大众旅游、国民休闲,以及与此相关的消费需求基本面正在得到进一步巩固。这个月初,国家旅游局发布了上半年旅游统计数据和全年旅游经济预测,在宏观经济步入中速增长的新常态和人民币汇率的贬值预期下,今年国内旅游人次和旅游收入仍将保持10%和12.8%的增长。入境旅游,特别是外国人来华旅游市场在连续几年平台期的基础上再次起飞。

    上半年入境旅游人次和外汇收入的增速分别达到3.8%、5.3%,其中外国人入境增长 9.0%。出境旅游增幅为4.3%,考虑到去年近1.2亿人次和1045亿美元的全球第一大客源市场的基数,这也是个不坏的数字。

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    宏观数据再次证明这个渐成常识的学术观点:旅游休闲已经融入了国民大众的日常生活,就像阳光、空气和水那样,成为老百姓日常生活不可或缺的组成部分了。无须太过系统的学术训练和专业研究,我们都能够从渗入生活的日常消费获得国家旅业的本底信心。

    需要说明的,一旦旅游休闲和互联网日常化以后,“黄金周”、“旅游法”、“带薪休假”、“高星5A”、“IPO、三板”等热点话题可能会越来越少。道理很简单,上个世纪八十年代,中国体育代表团在洛杉矶射下第一块奥运金牌,举国欢腾, 无人不知许海峰。那时我们什么都缺,没有自信,需要这样的代表性的事件和人物让我们找到自信的支撑点。现在呢,里约热内卢的奥运圣火还没有熄灭,却没几个人再去天天去数中国的奖牌数了。旅游同样如此,既然我们的双脚已经踩在大众旅游时代的坚实土地上,再去隔三岔五地发个文件,开个大会,弄个新名词,融个一千万元的A轮也想朋友圈里刷个屏,找找存在感,实在是没必要。大众旅游、国民休闲、大众创新、万众创业,有了这些,我们自然而然就是自信,且从容。

    尽管有失败的案例和悲观的论调,我们依然能够清晰地感受旅游创新的激情仍在,旅游创业的咖啡依然温暖。我注意到近期来自CVsource(投中数据终端)的一组数据似乎让部分观察者觉得“中关村创业大街的咖啡凉了”。

    它们举例说,2016年5月,中国VC/PE共募集25只基金,规模仅为33.89亿美元,市场案例的投资规模均创年度新低。旅游、旅行与休闲领域似乎也有类似的风声,甚至有行业媒体公开讨论“旅游业如何度过资本的寒冬”。

    关乎宏观经济和产业基本面的判断,通过几个观察到的公司案例就轻易发布定性的结论,不大好吧。这么大的国家,这么大的产业,一年当中有那么几家创业公司估值下降甚至破产清算,可以说是再正常不过的事情了。

    我们也可以举出上海迪士尼乐园开业、苏宁进入海外旅游零售终端、蚂蜂窝和中华户外网再获新一轮融资、途家和同程战略扩张更多的利好案例。所以呢,涉及宏观议题和方向性的判断还是要靠大数据来说话。当然,再详细的数据,它自己也不会开口的,还需要战略研究部门以科学手段检测和验证。我曾经在国家旅游局数据中心的内部会议上说过,哪怕看上去再客观的数据也要有全局和历史演化的视角进行审视、再审视,并在此基础上依据经验和众人之智做专业的研判。

    事实上,从M0、M1和M2非均衡增长的数据来看,资本比我们想像的还要急于找到 现象级的投资领域,而“旅行+”、“旅游+”、“休闲+”正是这样的领域之一。各位业界同仁,朋友们,在旅行、互联网、大数据、创业创新等这些概念从书本和文件走入老百姓日常生活的今天,在年轻一代旅游人从梁建章博士、吴志祥先生、陈小兵先生、罗军先生为代表的业界领袖身上不仅能够感受情怀,还能够发现逻辑的今天,格局、视野和与谁同行已经变得如此重要,以至于如果仍然开口就是“想当年如何如何”,闭口就是“干货才是王道”,那么我们的价值就很可能是多年以后陈列在国家旅游文献库的商业标本而已。

    令人欣喜的是,通过这些年来的观察、研究和实践互动,我看见了越来越多的旅业人开始以国家的名义,向生活致敬,看见了旅游业从传统向现代转型,从本土向世界拓展的生机与活力。在未来的日子里,我相信自己会与大家一起见证国家旅业越来越大的进步,共同分享这一进程中的成就与喜悦。

    我将见证与分享:以金融资本、产业资本与风险资本为代表的投资者,以旅行服务、旅游住宿、旅游景区与主题公园为代表的运营商,以租车、金融、保险、通讯、 餐饮、文化娱乐、康体、养老为代表的居民生活服务商,以及公共交通、公共安全、司法救济为代表的公共服务体系,共同构成了大众旅游时代的产业发展格局。在这一格局中,旅游企业的传统定义,以及旅游与非旅游产业的传统边界将趋于消失。

    在开放和分享的旗帜下,一切公共和私营机构都可以为本地人的休闲和出行提供服务,也可以为到访者提供所有面向异地生活的商业接待服务。在此进程中,我们已经看到了以由国旅和港中旅重组的中国旅游集团、看到正在谋求国际化成长的锦江、海航、开元、复星、海昌等先行者。这还不够,还需要有更多的市场主体,特别是那些已经度过企业生命周期的初级阶段,成为公众公司的市场主体跟上来。在 这个持续演化的伟大格局中,我们不再是“带游客扎店”、“店小二”等负面形象的代表,而是以旅游商业共同体的名义重新吹响集结号,为公众的旅行便利,为民众的生活福祉,为人类的文明演化而贡献所有的才情和毕生的努力。

    我将见证与分享:更多80后、90后和00后的青年创业者,以知识、技术和专业的名义,为国民大众的旅行生活注入时尚和活力,重构国家旅业的价值与尊严。曾几何时,做旅行社的在公司后面加个。

    com,做酒店谈谈精品、民宿,说说情怀,搞投资说几个云里雾里的概念和旅游市场数据,就能够引来观者无数。现在回过头看,那并不是旅游创业创新的黄金期,充其量不过市场导入初期的集体狂欢罢了。

    如今,从北上广深到二三线城市,从商界领袖到初入职场的青年人,从资本、 技术到业态、到产品和服务,创业创新已经从文件、会议和媒体讨论的概念成为无所不在的商业实践。与过去五年相比,这一轮的创业创新更为理性,资本开始按照内在的逻辑去寻找它在技术和商业上的志同道合者。

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